Som produktene vi valgte ut? Bare FYI, vi kan tjene penger på lenkene på denne siden.
Eric Piasecki
CHRISTINE PITTEL: Wow. Det er ikke noe gammeldags med denne New York-leiligheten. Du har tatt tradisjonell, pen, fargerik dekorasjon og gitt den en ny kant.
KATIE RIDDER: Det er en spektakulær plass - en ny leilighet i et gammelt lagerbygg i West Village. Inngangsdøren åpner seg til en normal inngang, og så tråkker du inn i en stor stue med dobbel høyde. Det føles som et loft, og det unge paret som bor her ønsket noe urbant og moderne.
Hva betyr det for deg?
Vel, jeg viste dem ikke noe blomstrete. Egentlig klarte jeg å skli inn noen få, men de måtte være grafiske. Ingen bleknet engelsk chintz. Og de ønsket en begrenset fargepalett.
Kaller du dette begrenset?
Stuen er i utgangspunktet blues, med treff av rødt.
Og også grønn, gul, oransje, sjokoladebrun, gull ...
Du kjenner meg, med all min farge og mønster. Jeg tror dette rommet er ganske nøytralt, men jeg er klar over at ingen andre sannsynligvis ville følt det.
Jeg elsker et skyhøyt rom, men alle de ruvende veggene kan være skremmende.
Jeg fikk en stor hvit boks, og det var absolutt en utfordring. Ideen min var å bruke farge og tekstur for å varme opp volumet og bringe det ned i en mer menneskelig skala. Jeg elsker tilfeldigvis tapeter, men jeg visste at klientene aldri ville gå etter et konvensjonelt mønster. Så lette jeg igjennom Tom Scheerers bok og oppdaget dette faux-bois-papiret og tenkte: Det er det! Det ser ut som hvitkalket eik, så det lyder mer som Jean-Michel Frank enn 1950-tallet. Det er en oppdatert innspilling på et tradisjonelt panelt rom, og det gir flott visuell tekstur til alle de blanke arkveggene.
Eric Piasecki
Var det der du startet?
Ikke akkurat. Jeg tenker først på en fargepalett. Deretter, når jeg planlegger, begynner jeg vanligvis med teppet. Jeg ble bedt om å lage en serie tepper til Studio Four sammen med flere andre designere. Vi var alle der og jobbet med mønstrene våre, da jeg så hva Jesse Carrier og Mara Miller hadde designet. Det var et flatvevd teppe i en uvanlig turkis nyanse, med en større, løsere skala som var passende for denne plassen. Den har den samme rytmiske fluiditeten som en ikat, men mønsteret er mer grafisk og moderne, så jeg visste at klientene mine ville like det. Den ser ung ut, ikke gammel. Så for gardinene valgte jeg et annet sterkt mønster - en chevron - men i en annen skala enn teppet slik at de ikke kjemper mot hverandre. Den er også blå, men i en skygge med mer grønt i seg. Så blues stemmer ikke. De dagene er forbi.
Hvordan fikk du en tuftet sofa til å se hip ut?
Pulverblått polstring hjelper absolutt, og også det at det er en L-form. Jeg ønsket så mye sitteplasser som jeg kunne få i det hjørnet, for å definere stue. Det er et stort, åpent kjøkken i den andre enden av rommet, og klientene ønsket også et spiseplass, et barområde og en stor TV. Møbelplanen måtte virke for flere funksjoner, så stolene er lette nok til å bevege seg rundt. Sofaen, som det største stykket, er et bra sted å bruke en ensfarget farge. Da kan du variere stemningen med forskjellige puter, hvis du vil ha en forandring.
Eric Piasecki
Det store, høye soverommet føles intimt - hva er trikset ditt?
Gressduk, i den samme blågrønne paletten, varmer opp veggene. Så kikket jeg gjennom en av de Dover-bøkene om design, plukket ut et mønster og modifiserte det og ga det til min dekorative maler for å lage en sjablong. Han teipet opp en mal på veggene slik at vi kunne se hvor vi kanskje trenger mer høyde eller mer bredde, før han begynte å male. Det tilfører et organisk element. Og så skaper baldakin sengen - alle linjer, ingen gardiner - et rom i rommet.
Rød dukker opp igjen med en tapet i studien. Hvordan har du noen gang fått det gjennom?
Igjen, det startet med teppet, som har litt blått i seg, slik at rommet ikke ser ut som en total ikke-sekvens. Og da var arkitekturen litt vanskelig, med en merkelig visningsnisje, så det var fornuftig å male det hele en farge for å utslette det. Dyp rød er et naturlig supplement til blå - denne morbærrød har noe blått i seg. Men i utgangspunktet er det hele intuitivt. Farge gjør meg lykkelig, og selv om jeg begynner med nøytrale, på en eller annen måte kryper disse saftige fargene bare inn!
Hjemmebase: New York City
Firmed grunnlagt: 1995
Instagram: @klridder
Tidligere liv: EN Huset er vakkert redaktør
Hva er din design credo, i tre ord? Personlig, praktisk, fargerik.
Farge du bruker mye:Baby's Breath, av Benjamin Moore. Den er ypperlig til trim mot marokkanske fliser, fordi den er en hvit med litt mykt grått pigment i seg.
Regler for varemerke: Nattbord skal være i samme høyde som madrassen, ikke høyere! Og hvis du bruker tabeller som ikke stemmer overens i hver ende av en sofa, må du passe på at lampene har samme høyde.
Hemmelig kilde:Antikke tekstilsamlinger i New York. De kan gjøre ting som hundre år gamle billedvev fra Usbekistan til vakre puter som ingen andre har.
Så verdt det: En virkelig behagelig håndlaget seng fra Charles H. Beckley.
Favorittdesignbok: Noen av Alberto Pintos bøker om dekorasjon. Han har en teft for den eksotiske og store fargesansen, men øyet hans er veldig raffinert og sofistikert.
Gå til blomst: Jeg elsker dahliaer om sommeren og høsten, spesielt de fra Meadowburn Farm i New Jersey. De har dyrket arvelighetsdahliaer i mer enn 100 år.
Fave detaljistkilder:Circa Lighting, og Serena & Lily til barnerom.
Hvordan snakker du med menn om rosa og lavendel? Først overbeviser vi kona, så forteller vi mannen at det er et fint supplement til kunsten hans.
Beste tips fra arkitektmannen din? Så mange! Som å legge speil til vinduskarmer - øker det enormt lyset i et rom.
Se flere bilder av dette nydelige hjemmet her »
Denne historien dukket opp opprinnelig i april 2016-utgaven av Huset er vakkert.
