Denne måneden ble vi møtt til møte av Ken Pilot, direktør på ABC Carpet & Home. Den nye plassen for våre Meetups har vist seg å være et fantastisk sted, og vi takker ABC for deres generøsitet. Det er virkelig et inspirerende sted å gå gjennom før hvert møte. Som en påminnelse til alle de som deltar (nye så vel som nåværende) inviteres invitasjonene til arrangementene våre meetup.com. Bare søk etter "Apartment Therapy" så finner du oss. Hvis du ikke har blitt med oss ennå, kan du gjøre det - og hvis du har blitt med oss tidligere, fortsett å bli med, lær om designere fra første gang fra Maxwells 1-til-1-intervju med dem, og bland sammen med de andre deltakerne etterpå.
"Trearbeiderens ansvar er overfor selve treet, som har blitt ofret for å leve igjen i trearbeiderens hender ..." ~ George Nakashima
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Mira Nakashima-Yarnall ble født i Seattle, Washington i 1942, og vokste opp i New Hope, Pennsylvania, der faren, George Nakashima, bygde sitt hjem og atelier i 1943. Mira mottok sin Bachelor of Arts in Architectural Sciences ved Harvard University i 1963, og fortsatte deretter en Master of Architecture ved Waseda University i Tokyo, Japan i 1966. Hun returnerte til New Hope i 1970 for å jobbe med faren sin, og ble direktør for Nakashima Woodworkers da faren døde i 1990. Mira fullførte en bok om farens liv i 2003 med tittelen,
Nature, Form & Spirit: The Life and Legacy of George Nakashima, og hun mottok den første Medal of Honor for Lifetime Achievement in Decorative Arts i 2008. I 1996 ble den første "Altar of Peace" fullført som en del av Foundation for Peace, hvis mål er å installere et alter på hvert kontinent. De jobber for tiden på det fjerde alteret, som skal installeres på Desmond Tutu Peace Centre i Cape Town, Sør-Afrika.MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Min bestefar kom til delstatene på slutten av 1800-tallet. På den tiden fikk ikke japanske lov til å inngå ekteskap med amerikanere, så det ble brukt et "bilde-brud" -system, der brudgommen ville se en serie bilder av potensielle bruder. Han ankom Seattle og fant hennes bilde. På bestemorens side hadde hun besøkt en spåkone som fortalte henne at hun ville "gifte seg med en fattig mann på lang avstand." De hadde fire barn, den eldste var faren min, George (1905). Min bestefar jobbet for både et handelsselskap og en japansk avis i USA.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Faren din gikk til MIT for arkitektur, og da han ble uteksaminert solgte han bilen sin for å reise, ikke sant?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Han ble uteksaminert i 1930, og den gangen var det billigere å kjøpe et steamship-billett og reise verden rundt enn å eie en bil (og selvfølgelig var det ikke mye arbeid i USA den gangen likevel). Han hadde vært i Paris i 1929, så han bestemte seg for å dra tilbake dit på sine reiser.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Historien hans er veldig en fortellingstidsfortelling. Etter Paris dro han til Tokyo, hvor han aldri hadde vært, og fikk jobb hos en arkitekt. Arkitektur fortsatte å være en livslang lidenskap derfra, ikke sant?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Faktisk jobbet han for Frank Lloyd Wright i Tokyo en kort stund og kom ikke veldig godt overens med ham, så han gikk på jobb med en annen arkitekt, Antonin Raymond, som Wright hadde inngått et samarbeid med på Imperial Hotell. Han kom tilbake til USA i 1943 og reddet oss fra (interneringsleiren) vi var på i Idaho.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: (Antonin) Raymond var veldig konkret, og faren din gjorde faktisk et prosjekt for ham i India, ikke sant? Og deretter, etter å ha jobbet i Japan og India, vender han tilbake til USA og bestemmer seg for ikke å forfølge arkitektur lenger. Hvorfor var det?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Han holdt på å gifte seg, og han så en Wright-bygning i California og ble motløs mot USAs arkitektur! Hele arkitekturverden stemte ikke, og det var et stort problem å bygge og få kommisjoner. Han bestemte seg for å starte et møbelselskap, da møbler var noe han fullstendig kunne kontrollere gjennom hele prosessen. Han kunne lage det i sin egen butikk, og jobbe direkte med klienten. Slik startet han butikken sin - og i motsetning til den vanlige troen, startet han opprinnelig på egen hånd.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vi ble internert i 1942, men heldigvis var han fortsatt vennlig med Raymond, som hadde flyttet til New Hope på det tidspunktet. I 1943 tok han kontakt med faren min og sa at han hadde noe regjeringsentreprenørarbeid, som han kunne bruke som en grunn til å hjelpe familien med å få ut av leirene.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Og da han fikk dere alle ut, bestemte han seg for at han ville gjøre noe ikke-truende (for å holde seg under radaren), så han dro til New Hope og ble kyllingbonde, men ble raskt lei av det.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Det er riktig. Han begynte å lage møbler for hånd, men han fikk også en kontrakt for å jobbe med Knoll Studios. Så han produserte masse gjenstander den gang sammen med Knoll. Heldigvis beholdt han retten til å lage lignende produkter for hånd i sitt eget studio; det ble ikke betraktet som en interessekonflikt.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Faren min var på et ashram i India på 30-tallet (et av stoppene på verdensreiser) som ble drevet av Sri Aurobindo. Mens han var i ashrammet fikk han navnet "Sundarananda," som betyr "en som har lyst på skjønnhet." Min far trodde at han var en ledning for noe større enn ham selv, og han beholdt denne troen gjennom hele livet, og spesielt i sitt arbeid.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Studioet er åpent for turer på lørdager - kom på besøk!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Denne paraboloideskallbygningen ble overlevert til Foundation for Peace i 2003. Mens George offisielt ga fra seg arkitekturen, elsket han den fortsatt og utøvde sine ferdigheter gjennom utformingen av bygninger på eiendommen.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Du ser et engelsk Murray-eikebord (bak), et stykke laget av rødved i California (foran) og en stol som ble produsert på Knolls fabrikk i Michigan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Du ser en Bertoia-skulptur på baksiden, i tillegg til en Conoid-stol.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Bordet til høyre er en prototypestykke, og du vil se "lykke" -kalligrafi-meldingen på veggen. Dette rommet har også det antikke japanske stoffet som ble avvist av Rockefeller-designeren, men er fremdeles plassert her.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dette var den første strukturen som ble bygget på eiendommen; det har gått gjennom flere endringer gjennom årene.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Her kan du se formen og ringene (dette stykket er 17 ″ bredt).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: I dette bruket bruker de en sag med dobbel hode, hvor du mister mye trevirke. Sagen styres av treverket og hva den må freses for bruk.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dette er det største treskuret på eiendommen, og ble bygget etter farens død i 1990. Vi hadde ganske enkelt gått tom for rom og trengte en ny lagringsplass. Vi trengte også nok plass til en gaffeltruck i bygningen. Du vil se skåret, tørket og ovnstørt tre her, mest fra USA.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Hun har vært hos oss i over 15 år. Her blir barken renset, noe som krever mye arbeid og tålmodighet. Det må tas av for hånd.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Min mann, John (til høyre), har utført dette arbeidet i snart 40 år nå. På venstre side er boksen som krymper spindlene (de må krympes for å passe inn i hullene i sokkelen).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dette er en veldig tidkrevende prosess. Med ekte treverk er det faktisk enkelt å fikse og fjerne riper som dukker opp over tid. Du kan ikke gjøre det med finér. Faktisk kommer mange gamle brikker tilbake til oss for reparasjon - vi sliper dem og lakker dem, og de ser bra ut.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Min far trodde virkelig at hvis noe er designet godt, vil det vare gjennom tidene. Jeg tror mange av stykkene våre er representative for den troen.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Denne stolen vant en pris i 1954 og er fremdeles et populært stykke.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Disse var designet for meg da jeg var seks år.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: På det tidspunktet betydde begrepet “freeform” egentlig bare noe laget av den menneskelige hånden, ikke den freeform “formen” som vi tror det skal være nå. Avsendere pleide å se på bordene og sa at de var spreke og understreket at det ikke var deres skyld! Vi fortalte dem at de var sånn med vilje, noe som virket sprøtt for dem. Vi kjøpte opp skrot som andre ikke ville ha - ufullkomne brikker begeistret faren min, og tydeligvis ble dette hans signaturutseende.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Denne stolen kalles fortsatt den nye stolen selv etter all denne tiden.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dette bordet er laget av engelsk Murray eik og er 13 ′ langt.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dovetail snekkerarbeid er en signatur av vårt arbeid, og er veldig vanskelig å gjøre for hånd.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dette ble vist på American Craft Show fra 1989. Det markerte første gang min fars arbeid ble vist som kunst.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dette er en av våre mest unike brikker; det er en 2-benet stol. Det retails i ca. $2,500. Det er mange knock-offs, men ingen av dem "sitter" ganske som originalen.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ryggen til denne stolen kan tilpasses etter kjøperens behov.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Disse er også alle forskjellige, avhengig av trestykket som er valgt.
Conoid pute stol (litt annen konstruksjon enn standard Conoid stol)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Min far deltok på 10 håndverksshow i Japan, der ønsket om å bevare japansk håndverk vises. Han ble medlem og skapte flere stykker til showene.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: En venn tegnet eksteriøret, men følte at min far skulle designe interiøret. Møblene du ser her er skreddersydde til hjemmet.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja det var. Det åpnet i 1975 og Japans ambassadør kom til åpningen. Det var en stor avtale.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dette er engelske valnøttbrett i dette rommet, de er virkelig unike.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Jeg designet disse for galleriet. Det var en liten plass, og vi fant ut at brikkene ikke kunne ligge horisontalt. Dermed opprettet vi baser for hver og deretter ferdig begge sider av treverket. De ble faktisk solgt som skulptur.
Smykkebutikk i Tyskland (installasjon fullført med Michael Gabellini, arkitekt)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vi fullførte hyllene i New Hope og måtte få det inn i Galleriet gjennom vinduene. Skapene du ser ble laget i Japan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Michaels kone bestilte dette stykket med veldig store sprekker. Det er ganske fantastisk.
Installasjon med David Hovey, Arkitekt (Winnetka, Illinois & Scottsdale, Arizona)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Davids bygninger er av glass og stål, men han elsker sammenstillingen av trestykkene våre som er installert i det ferdige rommet.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: På grunn av sin erfaring under krigen og i ashrammen, hadde min far et sterkt ønske om å bidra til å fremme fred i verden. Drømmen hans var å skaffe "Altars of Peace" på alle syv kontinenter. Den første av disse "alterene" ble installert i katedralen St. John the Divine i New York i 1986. Det andre ble opprettet i 1995 og laget av det samme svarte valnøttreet som det første alteret. Den ble installert i Moskva. Den tredje ble bygget i 1996 og sendt til India, hvor den har et permanent hjem i Unity-paviljongen "Fredens by", Auroville, som utviklet seg fra ashrammet i Pondicherry der min far var en disippel. Vår fjerde installasjon er planlagt for Desmond Tutu Peace Centre i Cape Town, Sør-Afrika (dato TBD).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Det tok 12 år å få dette installert på stedet. Jeg håper å lage et alter for alle verdensdeler i min levetid - vi har tre å gå etter Sør-Afrika.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Faren min døde i 1990, og den gangen hadde vi en enorm forsyning med tre. Vi hadde også mange gode folk som trente med faren min som stakk rundt, noe som var heldig fordi vi også hadde en enorm etterslep på den tiden. Et av kundens hus brant også, så vi hadde virkelig mye arbeid å fokusere på. Først bygde vi en låve for å huse alt veden (den du så i lysbildene). Deretter fokuserte vi på å fylle alle gjeldende ordrer. Vi var virkelig redd for at annenhåndsmarkedet skulle tørke ut på dette tidspunktet - mange trodde det alt skal diskonteres fordi alt fra da av var en "reproduksjon" av min fars design. Jeg tror ikke folk skjønte at teamet vi hadde på plass i så mange år under ham var ferdig trent førstehånds i designene hans. Vi lager varianter av fars design, fordi i virkeligheten er hvert stykke forskjellig fordi hvert trestykke er forskjellig. Ting som er laget for hånd er forskjellige av natur, og vi ser et behov for det nå mer enn noen gang. I NYC er for eksempel ikke naturen like fremtredende i hverdagen din, og vi føler at det er et veldig viktig element.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Så brikkene dine er basert på farens design, men du lager også Mira-design, ikke sant? Selv om det uansett høres ut høres det ut som om du alltid ser på ham for teknikker.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Noen ganger spør vi folk hvilken plass gjenstanden vil gå i, men oftere blir vi i disse dager spurt om kostnader først, og vi jobber bakover derfra. Faktisk har vi et eget bord nå som er for presidenten i Sør-Korea, og han tviler med oss om prisen!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja, de liker å plukke sitt eget treverk og være veldig involvert. Noen plukker til og med veden sin på internett, noe som er veldig vanskelig for meg å forstå.
Q:Hvor stor rolle spiller biomimikk i designprosessen? Med tanke på hvordan den blir evaluert og hvordan den er formet osv.?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vi kjøper vanligvis tømmerstokker. Vi ser på dem generelt, og har også tilsyn med freseprosessen. Du må virkelig forestille deg hva du skal bruke det til slutt for å forstå hvordan det kommer til å bli frest. Det tar 5-6 år å tørke, så dette er en veldig fremtidsrettet prosess. Vi går etter dimensjoner, størrelse og tykkelse når vi tenker på hvordan det skal brukes. Og når du ser på en frest planke og ser dens naturlige konturer, begynner det å bli tydelig hvordan vi vil jobbe med den. Modifisering er veldig avhengig av hvert enkelt stykke.
Q:Først vil jeg takke for at du er her. Jeg er bare ærefrykt for deg og arbeidet ditt! Kan du fortelle oss litt om hvor du får loggene dine og hvor mye de koster?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Valnøtt- og kirsebærloggene kommer fra Pennsylvania, selv om vi har noen fra New York og California. Frem til nå var det en stor byggeboom i Pennsylvania, så trærne måtte flyttes, noe som ga oss mye inventar. Sorte valnøtttrær slipper nøtter som ingen liker, så de blir fjernet. Kostnaden er omtrent $ 4 / grovt brett, men mye arbeid blir gjort for det etter det, selvfølgelig.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Så før vi stenger vil jeg spørre om å jobbe med faren din. Jeg vet at du begynte å jobbe med ham i 1970, og du fortalte meg at han ikke var så lett å jobbe med.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Det var han ikke. Jeg tror ikke han noen gang har stolt på meg og arbeidet mitt. Du må forstå at han var en total perfeksjonist, så det var vanskelig å stole på hvem som helst med hans tre, til og med familie. Dessuten var han ikke verbal. Han forventet at du bare skulle finne ut av ting. Vi bor rett overfor butikken, og da jeg først begynte å jobbe med ham, så skulle barna mine se meg gå hjem på slutten av dagen og ville si: "Åh, fikk du sparken igjen i dag, mamma?"
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Det er riktig! Han ønsket ikke å få sparken hver dag. Besøk nakashimawoodworker.com for mer informasjon om Nakashima, produktene hans og arven. Eiendommen er åpen for turer lørdag ettermiddag og ligger bare to timer fra New York City. Kom på besøk!
Gratulerer til kveldens vinner av Miras vakre bok, Nature Form & Spirit: The Life and Legacy of George Nakashima.