![Hvor ble 'The Hunger Games' Prequel filmet?](/f/ce98ce0466cea983330a0bfe5809dde1.jpg?resize=980:*?width=100&height=100)
Hvis bestemoren din led av en sykdom og hun ikke visste det, men det gjorde du - ville du fortalt henne det? Det er konflikten som Awkwafina sliter med i sin hovedrolle i Lulu Wangs regjeringsdebut "The Farewell" fredag 12. juli.
Inspirert av sin egen familie følger Wangs drama på Billi (spilt av Awkwafina), en kinesisk-amerikansk kvinne som finner ut at hennes Nai Nai (bestemor) har blitt diagnostisert med terminal lungekreft - bortsett fra at Nai Nai ikke er klar over sin egen medisinske tilstand og Billis familie har til hensikt å beholde det som vei. De reiser alle til Changchun, Kina for å tilbringe sine siste øyeblikk med sin elskede matriark under den foregivelse at de er i byen for Billis fetterbryllup.
Når en sørgende Billi ankommer leiligheten til Nai Nai, finner hun familien samlet for et måltid rundt et spisebord plassert midt i stuen. Kanskje en skurrende layout i sammenligning med de fleste amerikanske husholdninger, er oppsettet "ganske praktisk", forteller produksjonsdesigner Yong Ok Lee til Apartment Therapy. "Et gjennomsnittlig middelklassehjem i Kina vil ha et lite kjøkken og spisestue, mens stuen og soverommene er større nok. Siden mormor til Billi er vant til å ha storfamilie rundt, satte hun naturlig opp sitt spisebord i stuen. "
I en studie utført av Lei Sima for Journal of Asian Architecture and Building Engineering, Fant Sima tidligere forskning som diskuterte design av små planløsninger i Kina. Informasjonen ga konkrete, og noen ganger motstridende, løsninger på plantegningene, hvorav den ene var å kombinere spisestue og stue for å spare plass. I følge Simas studie er mange leiligheter i Kina av samme størrelse fordi den kinesiske regjeringen i 2006 ga ut en politikk for at 70 prosent av nybygde boliger ikke skal være mer enn 90 kvadratmeter for å gi rimeligere alternativer.
Lee er enig i at leilighetene i Changchun typisk er enhetlige i struktur og størrelse, så å finne et område som vil være romslig nok til at teamet skulle filme var “ingen lett oppgave.” Lee, sammen med Wang og kinematograf Anna Franquesa Solano, fant til slutt “en relativt stor plass som passer til vår blokkering, men på grunn av eierens eksentriske smak legger vi mye tid i en nesten komplett overhaling.”
De originale hvite veggene ble malt med et hint av blågrått: "Ved å bruke kameratester måtte vi male det flere ganger for å gjøre det perfekt," sier Lee. Ekstravagante dekorartikler ble erstattet med møbler med tretoner.
Lee ville at interiøret skulle gjenspeile Nai Nais karakter som tidligere kommunistpartimedlem. ”Jeg trodde smaken hennes ville være litt mer gammeldags og stiv. Som familiehode holder hun på sine gamle måter og er hissig uavhengig. Samtidig setter hun familie over alt annet, så jeg ønsket også å vise varme, sier Lee. “Jeg trodde at en nedtonet tretekstur ville være perfekt.” Lee refererte til møbleringsstilene i ‘70- og‘ 80-tallet Kina, sammen med vanlige folks hjem i Russland, for inspirasjon.
De fleste av møblene ble hentet fra et kinesisk loppemarked - spar til sofaen i stuen, som tilhørte den opprinnelige eieren av leiligheten ("Vi har skiftet ut lintøy for å gjøre det mer beskjedent," Lee notater). Den runde bordplaten ble leid fra et hotell, der Lee og mannskapet bodde, og husplantene ble kjøpt fra tradisjonelle markeder eller lånt fra lokale innbyggere, inkludert Wangs bestemor.
I tillegg til det grønne miljøet, som gir en "varm atmosfære", dekorerte Lee stedet med kinesisk kalligrafi, keramiske sparegriser, kunstige blomster, vaskeri hengt fra en kleslinje på innendørsbalkongen, og møbler og elektronikk dekket i klut for å beskytte mot støv - alt dette er vanlige elementer som finnes på kinesisk hjem. Lee plasserte også snacks på tebordet “for å vise hvordan Nai Nai regelmessig har gjester rundt seg.”
Kjøkkenet fungerte som ”et annet symbolrom der vi lager mat og viser hvor tett familien er.” Lee fylte området med passende rekvisitter og kjøkkenutstyr, samt ingredienser som ofte brukes, konserverer og tørkes mat.
I stedet for å bruke rødt, en populær fargetone som symboliserer lykke til i Kina, så Lee mot "den harmoniske misforholdet til farger som rosa, lilla og gul" for å representere Billis familiens daglige liv.
"Hovedkonseptet vårt var å vise Changchun, Kina gjennom Billis øyne - hvordan det i utgangspunktet så ukjent og stygt ut, men sakte omformet til en varm kjent norm," forklarer Lee.
Som de fleste kinesiske husholdninger, er Nai Nais leilighet godt opplyst med lysrør. "De fleste lampene, bortsett fra skrivebordslampen, er til dekorative formål," sier Lee. Derimot er Billis boligkvarter og foreldrene hennes i New York fylt med lamper for praktisk bruk.
Lee konstruerte Billis foreldres hus, som er modellert etter et to-etasjers hjem på Long Island, på en lydbane i Kina fordi teamet ikke var i stand til å skyte i New York. Plassen er bygget og designet for å se ut som et hus til middelklassen siden Billis far er advokat, sier Lee. Men det var en utfordring å finne møblene til det klassiske amerikanske husholdningen.
"Siden Changchun er en relativt liten by sammenlignet med Shanghai eller Beijing, var det vanskelig å finne maskinvare og møbler som ville være passende for et hus i New York," sier Lee. Som et resultat måtte hun og teamet hennes lage manuelt alt, inkludert dører, skap og kjøkkenøya: “Noen maskinvarestykker, som utsalgssteder, ble sendt fra statene. Grunnleggende rekvisitter som vi kunne finne lokalt, som gardinstenger, var faktisk litt av i design og størrelse, så selv om stilen var lik, kunne vi ikke bruke dem. ”
I mellomtiden ble Billis leilighet skutt på stedet i New York, som Lee “designet for å være mer edgy” med “mørk, men varm Siden Billi er forfatter, fokuserte Lee på å dekorere pulten sin med notater, illustrasjoner og sitater for inspirasjon.
"Det å kontrastere de to [forskjellige kulturer] var veldig viktig," sier Lee, "men vi ønsket også å vise felles menneskelighet gjennom Billis øyne."