Femti-fire år siden storskjermdebuten hennes, er Mary Poppins fortsatt praktisk talt perfekt på alle måter. Den magiske barnepiken dukker opp igjen i Disneys etterlengtede oppfølger, “Mary Poppins Returns,” med hovedrollen Emily Blunt i den sjarmerende tittelrollen (som Julie Andrews gjorde før henne i 1964-musikalen film).
Sett i 1934, i stedet for i 1910 som originalen, finner regissør Rob Marshalls oppfølging Blunt's Mary Poppins tilbake til Banks 'bolig på 17 Cherry Tree Lane under Great Slump. Den kaotiske husstanden ser nå en voksen Michael Banks (spilt av Ben Whishaw) oppdra sine tre små barn, med hjelp fra søsteren Jane (Emily Mortimer). Mens Banks 'familiehjem har samme adresse, er den berømte London-eiendommen ikke en kopi av forgjengeren. I stedet fokuserte den Oscar-vinnende produksjonsdesigneren John Myhre på å gjøre 2018-versjonen mindre posh og mer barnevennlig.
"Huset var det mest forskjellige stedene vi besøkte, for i den første filmen var huset egentlig ikke et fint hjem for barna - det var virkelig foreldres hus og barna fikk egentlig bare lov til å være i deres planteskole. Det var ikke en gang en sofa i frontrommet. Filmen vår er helt annerledes, ”forteller Myhre, Marshalls mangeårige samarbeidspartner, til Apartment Therapy. “Når du ser det, driver barna virkelig huset. Barnas fingeravtrykk er overalt i huset. Det er mye mer fargerikt. ”Og ja, det er en sofa i den nye filmen.
Møblene i hjemmet ble skuret fra antikke markeder over hele London. "Stort sett alt blir polstret på nytt til fargene og mønstrene som vi ønsket for deres familiehus," legger Myhre til.
Et møbel er spesielt spesielt: Inngangsbordet, som holder fasttelefonen og sitter under et veggspeil, er opprinnelig fra den første filmen. "Den ble brukt i Disneylands private klubb, Club 33," forklarer Myhre, som ba om å låne bordet til Marshalls film. "Jeg synes det er veldig gøy at du kan stå på settet vårt og berøre et stykke fra første stund. Klubben holdt den i veldig god form. ”
Med tilgang til Walt Disney Archives, så Myhre og teamet hans også til den originale filmens rekvisitter for inspirasjon, inkludert snøkloden St. Paul Cathedral. “Det var et støvete, forsømte stykke. Det var nesten poetisk at det var litt trist. Vi gikk, 'Å herregud, dette er noe vi trenger å bruke,' sier Myhre. Snøkloden ble gjengitt for en emosjonell scene under Michaels bevegelige gjengivelse av "En samtale" da han raste gjennom det støvete loftet. En annen rekvisitt som ble gjenskapt? Den grønne draken, som blir "et kjøretøy for historiefortelling i filmen vår," antyder Myhre.
For barnerommet - et område som ble holdt tett siden "Rob ønsket å gjøre det skikkelig lite, slik at sengene nesten rørte hverandre" - Myhre skapte en peis for en spesiell porselen Royal Doulton skål å sitte på mantelen. Myhre og teamet hans så på hundrevis av bilder av ekte Royal Doulton-skåler før de kom over en Charles Dickens-tema på eBay som ville inspirere den antikke versjonen som er omtalt i flicken. "Det vi elsket så godt med det, var at utsiden av bollen var utsiden av disse husene, og når du ser inne i bollen, var det innsiden av disse husene," husker Myhre. Filmens håndmalte bolle delte en lignende stil, bortsett fra at den inneholdt de indre og ytre delene av en park som til slutt skulle ta Mary Poppins, Jack (Lin-Manuel Miranda) og barna til en animert, fargerik sekvens fylt med syngende og dansende dyr (pingviner inkludert, av kurs).
Barnas bad har også sitt magiske øyeblikk. Myhre ønsket å gjøre plassen dekket i mer nøytrale nyanser for å kontrast til Mary Poppins 'lyse verden. "Vi endte opp med å gjøre det til mer kremer og off-whites og et lite bånd av grått. Vi fant vakre gamle fliser som vi reproduserte. Vi holdt det veldig rent og monokromatisk, slik at når de glir i badekaret - det blå av havet, det gule fra gummianden - fargene bare eksploderer, sier Myhre.
Når det gjelder å gli inn i det karet? Myhre gjorde det mulig. "Vi bygde det settet på en plattform slik at vi faktisk hadde et lysbilde i badekaret som er skjult av skumboblen," røper han. "Vi bygde hele settet omtrent åtte meter fra bakken, slik at vi kunne gjøre det, og Mary kunne trekke disse større tingene enn livet ut av vesken og vasken."
Tilføyer Myhre: “Vi prøvde å gjøre alt som var mulig å gjøre på ekte, på ordentlig. Mye av det var for barna og barnas reaksjoner. Det er en ting å reagere på at noen forteller deg hva du ser, og det er en annen ting for disse unge skuespillerne reagerer faktisk på at lillebroren deres sklir ned i badekaret. ”Kan du med Mary Poppins kloke ord forestille deg det?