Vi velger uavhengig av disse produktene - hvis du kjøper fra en av koblingene våre, kan vi tjene en provisjon.
Det var en gang raseriet å ha et mørkt rom. Eller i det minste var det norm. Mens mørke rom har fått en ny oppblomstring, har jeg lagt merke til at folk i dag generelt har en tendens til å favorisere rom som kan være det beskrevet som "lys", "lys" og "luftig." de?
En potensiell årsak bak det kulturelle skiftet bort fra mørke og koselige interiører er det attende- og begynnelsen av 1800-tallet stress på ventilasjon, lys og luftsirkulasjon. Historikeren Daniel Roche, forfatter av A History of Everyday Things: The Consumption's Birth in France, 1600-1800, har beskrevet hvordan det attende århundre innledet en fascinasjon for alle ting sentralt, med tanke på dekor. Målt glass i kirker ga vei for klart glass; i hjemmet ble glass og speil rimeligere og vanligere; praktiseringen av hvitkalkende vegger ble populær; og lysere farger ble mer utbredt. På samme tid, takket være fremveksten av kjemi, ble forskere og reformatorer stadig mer opptatt av luftkvalitet, og nye, åpne rom ble forestilt seg som ville tillate luft å flyte mer fritt. (Historiker Michel Foucault, forfatter av
Disiplin og straff: Fengelsens fødsel, gir et eksempel på hvordan denne mote for ventilasjon endret fengselsarkitektur fra det nittende århundre. Den lukkede cellen ga vei for åpne barer som lot luft passere gjennom.)Åpne rom betydde ikke nødvendigvis store. I Hjem: En kort historie om en ide, argumenterer arkitekten Witold Rybczynski at det på slutten av det nittende århundre var noen bevegelser mot mindre hus og mindre rom, takket være ideen om at disse faktisk kan være mer komfortabel. De ble ansett som mer effektive, siden en person lett kunne rense dem, men de var også koseligere og mer hjemmekoselige. Lavt tak og små planløsninger kan tilby intimitet, privatliv eller en følelse av komfort. Mindre rom var effektive og føltes som en varm klem. Det var først i det tjuende århundre at folk virkelig begynte å føle at de trengte mer plass. Hjemmets fotavtrykk utvidet seg, og som Rybczynski forteller det, ironisk nok ser behovet for personvern ut til å ha gått ned, gitt utbredelsen av åpne planløsninger. Endring av komfortbegrep som understreket åpenhet og personlig rom (om ikke privatliv) gjorde at høye tak, store rom og mye lys kom tilbake på moten.
Det er også en mulighet for at teknologi bidro til endringen. Før oppfinnelsen av gass og elektrisk belysning, var det antagelig mørkt interiør. Hvorfor prøve å kjempe mot det uunngåelige når du kunne omfavne det og gjøre det til et innslag i hjemmet? Men slutten av det attende århundre innledet nye belysningsteknologier som Argand-lampen, og senere, gass og elektrisk lys, noe som gjorde det mulig å bevege seg utover de intime blinkene til levende lys.
Når lysteknologier fanget publikum oppmerksomhet, kan du forvente at folk ville ønsket å bade sine hjem i glans, men det ser ut til at de for den bedre delen av det nittende århundre faktisk var ukomfortable med den ufiltrerte glansen av kunstige lys. I 1840 hevdet Edgar Allen Poe at bensinlyset var "helt uakseptabelt innenfor dører. Det tøffe og ustabile lyset fornærmer. ”Og folk anså gasslys spesielt avskyelig i rom som brukes til å slappe av og underholde, i følge Disenchanted Night: Industrialiseringen av lys i det nittende århundre av Wolfgang Schivelbusch (157). Etter hvert som lysene ble lysere, ble lampeskjermene mørkere, og preferansen var for indirekte, reflektert lys.
I følge Rybczynski ble "lysere interiør ikke moteriktig på grunn av teknologi, men på grunn av en skandinavisk innflytelse, som hadde mer å gjøre med sunnhet enn med strøm ” (173). Preferansen for lyse interiører var av stil fremfor teknologisk substans.
Tatt i betraktning det faktum at det ikke er noen forskjell, arkitektonisk sett, mellom et mellomrom malt og et mellomrom malt hvitt, og med tanke på at et stort salgssted for boliger er størrelsen på rom, ser det ut til å være fornuftig. Men jeg er ikke sikker på at det kan stå for alt. På slutten av boka skisserer Rybczynski hva han kaller “Onion Theory of Comfort”, der en epoke er forestillingen om komfort kan vike for en ny forestilling, men rester av de eldre teoriene forblir begravet under. Endre forestillinger om personvern, endringer i stil, medisinske og vitenskapelige konsepter og teknologiske innkvartering virvar sammen for å danne et uuttalt, men likevel kraftig mishash som gjør at mange foretrekker lys og lys over mørke og koselig.
Men kanskje det er verdt å revidere denne preferansen og vurdere alternativet. Abigail Aherns design— Inkludert de som er omtalt i hennes nye bok, Farge.—sentrerer om mørkt, lunefullt interiør, og hun argumenterer for at mørke rom er mer spennende og koselige. Og de siste årene har vi absolutt sett gjenoppblomstring av mørke rom, spesielt soverom.
