![Før & Etter Barnerom](/f/19eb9b93a38ed14dda65317b36eff429.jpg?resize=480:*?width=100&height=100)
Vi velger uavhengig av disse produktene - hvis du kjøper fra en av koblingene våre, kan vi tjene en provisjon.
Det er ICFF-uke her i New York, og design er i luften. Jeg har hatt æren av å være vertskap for en rekke arrangementer allerede, inkludert to designkvelder der jeg intervjuet Danny Seo og Todd Bracher.
Jeg ble fascinert av å oppdage at deres stier, ikke ulikt mine, var langt fra de rette og fornuftige stiene som de fleste foreldre ønsker seg. Jeg tror det er verdt å dele mitt eget som et eksempel på hvordan design kan være en sentral tråd i en karriere og for å kaste mer lys over hva Apartment Therapy handler om.
Da jeg vokste opp hadde familien ved siden av seks barn, og deres var huset der alle hang med. Det var ikke bare alle barna som gjorde det fint, det var noe innbydende, avslappet og morsomt ved å være i huset deres. Huset var behagelig, foreldrene var veldig imøtekommende av venner og det var alltid informasjonskapsler i kakken og brus i kjøleskapet (som du kunne ha!).
Spesielt husker jeg spesielt mange timer som hang på kjøkkenet deres, og hvor morsomt det var å henge der ute enn på min egen families kjøkken ved siden av. Kjøkkenet i seg selv var et veldig behagelig sted - arrangert rundt et lite spisebord, med god benkeplass å sitte oppe på. Vi vil være en hel knebling av tenåringer på det kjøkkenet til sent på kvelden, før jeg skulle gli gjennom buskene og gå hjem ved siden av.
Senere da jeg tenkte på denne opplevelsen, ville jeg forstå den og få den følelsen tilbake i mitt eget hjem og mitt liv. Jeg ønsket det. Jeg ville finne ut hva ingrediensene var, og mens jeg visste at det var mange ting om det immateriell, var jeg overbevist om at det var leksjoner i utformingen av det hjemmet, og av måten familien var på levde.
I løpet av denne tiden gikk jeg på en skole for alle gutter i New York City med en veldig tørr læreplan, hvor jeg var en ekstremt gjennomsnittlig student. C- og B-er så ut til å definere meg, og det bar videre til videregående skole hvor jeg holdt meg solid i den nedre midten av flokken. Det er veldig frustrerende å ikke tro at du er stum, men å føle det mye av tiden. Det var noen ting jeg bare ikke fikk ", for eksempel hvorfor vi trengte å bruke notatkort for å skrive en rapport, vanskelighetene med god grammatikk eller hvor mye algebra fungerte.
En av få lærere som jeg hadde og elsket på barneskolen, skrev denne boken om opplevelsen hans. Dette bildet er akkurat slik vi så ut da.
Jeg var veldig lettet over å oppdage kreative utsalgssteder på videregående, både i skriving og maleri, som gjorde det mulig for meg føler at jeg kan være bedre enn gjennomsnittet på noe og kunne komme på innsiden av emnet og virkelig føle meg den.
Fra videregående ble livet mitt mye bedre. Jeg gikk på skole et år i England, fulgt av fire år i Ohio, og ett semester ved University of Texas i Austin.
I løpet av hele denne tiden fortsatte jeg å balansere de vanlige fagene mine (fortsatt gjennomsnittlig) med de jeg virkelig kunne. Jeg lærte å sy og lage klær, jeg malte, silketrykket, tegnet og bygde sykler og møbler.
Da jeg ble uteksaminert fra college gikk jeg rett for å jobbe for et designfirma på Manhattan. Det var en drømmejobb. Jeg visste at jeg ikke var den typen kreative som ville gjøre en god maler, alene hele dagen i studioet hans. Å jobbe i et designstudio var kreativt, men det var også samarbeid og en rimelig virksomhet (å støtte meg selv var essensielt).
Først var jeg helt fornøyd. Selskapet jeg jobbet på designet stoff og tapet, i tillegg til belysning og en rekke møbler. Hver dag nynnet rommet av energien til mange titalls mennesker som designer ting som skal lages. Jeg var i himmelen først da jeg ble med, men etter kort tid krøp misnøye inn.
Det var ikke mye formål med alle tingene vi lagde, og jeg kunne ikke få det ut av hodet. Vi designet vakre ting, som skal produseres langt borte og så selges til mennesker måneder senere som ikke trengte dem.
Toppen av min bevissthet om dette kom da jeg ble satt på en detalj for å designe julepynt den juli. Sjefen min og grunnleggeren av selskapet sendte meg til Woolworths på Times Square for å kjøpe plastfrukt. Ved retur hadde han dekket et stort bord med brunt papir og presentert oss alle med boller med sølvglitter, gullglitter og lim. Vi tilbrakte ettermiddagen på å dekke frukten med limet og glitteret, og da vi var ferdige, var han vill av glede. Han elsket all vår glitrende frukt og forkynte at dette kom til å bli BE stilen i julen. Disse prototypene skulle raskt sendes til Kina for å bli gjort så raskt som mulig.
Mens jeg satte pris på lidenskapen og den unike stilen hans, tenkte jeg for meg selv, hvis dette er det dette handler om, kan jeg ikke jobbe her lenger. Å jobbe med noe hele livet mitt, det må være mer av et formål. Jeg kan ikke basere livet mitt på suksess med glitterdekket plastfrukt - selv om det tjener mye penger.
Jeg forlot den jobben om høsten, med veldig liten sans for hva som var neste gang, og ble ansatt for å jobbe for en entreprenør på Long Island. Det var en måte å tjene mer penger på, men virkelig var en måte å gå tilbake på og tenke på hva jeg skal gjøre videre.
Jeg lærte noe veldig verdifullt den første sommeren: at selv om du oppdager ferdighetene dine lar deg lage din egen vei, føles det målløst hvis den ikke har en følelse av misjon.