Han kan være en nettdesigner og utvikler på heltid, men ett blikk på hjemmearbeidet til Brad Cerasani og du vet at han også har musikk i blodet. Faktisk eieren av nettbutikken Shedbot har skrevet, spilt inn og produsert to album med en trio som heter Heise fra hans Winnipeg, Manitoba-baserte studio. Se på det høyteknologiske tilfluktsstedet i denne siste turen.
Fortell oss om deg selv og arbeidet ditt: hva du brenner for, hva som inspirerer deg og hvor du skal. Jeg fokuserer på responsiv, fremtidsvennlig design og utvikling i front-end. Dette betyr at jeg designer og kode nettsteder som flexer og tilpasser seg enheten brukeren ser på dem. Progressiv forbedring sikrer at brukere som besøker et nettsted fra sin telefon på en overbelastet mobil nettverket ikke tvunget til å laste ned de samme nettstedets eiendeler som de ville se på 30-skjermen på kontor. Fremtidsvennlig utvikling betyr å skrive fleksibel, modulær kodestruktur som er oppmerksom på hva som kommer neste gang i teknologien.
Jeg er inspirert av kvalitetshåndverk, uansett medium. Det er kjærlig å være vitne til en produsent som er flink til det han eller hun lager. Jeg er også inspirert av byen min og menneskene som kaller den hjem. Winnipeg har en utrolig rik kunst og kulturell scene, spesielt for en by av relativt liten størrelse. I løpet av de siste årene har sentrum sett noen virkelig kule arkitektoniske installasjoner, som en
enorm stål / LED-skulptur kalt "Tom" som er formet som en Erlenmeyer-kolbe, og OMS-scenen, et utested for scenekunst som ser ut som om det er rett ut av en science-fiction-film. Når elvene fryser om vinteren, renser vi verdens lengste skøytespor og linje den med varme hytter designet i en årlig arkitektkonkurranse. Jeg tror det er noe å si for motstandskraften og den ytre tenkningen denne byen favner.Fortell oss om plassen din. Hva er din estetiske? Hva liker du eller ikke? Plassen min er litt av en lyd lekeplass, med instrumenter og opptaksutstyr og en pappstensutklipp i levende størrelse av Raj Koothrappali fra TV-showet “Big Bang Theory” (han er sjenert over kameraet). Jeg har et feilfritt Fender Rhodes-piano som ble bygget i mars 1972, og vil for alltid være det kuleste jeg eier.
Studiomonitorene på skrivebordet mitt sitter på skum / stålkiler som isolerer høyttalervibrasjonene fra arbeidsflaten min. Dette er min anbefaling for å høre på mest musikk, men hvis jeg lytter til et konsertopptak, vil jeg også få opp monohøyttalerstabelen for en annen klang. Hvis jeg lytter til noe med dårlig kvalitet, ruter jeg lyden gjennom en gammel GE-stereo jeg modded for noen år siden, og som kan kobles direkte til mikseren min. Dette er på en måte som det ekvivalente med å ta et middelmådig bilde av føttene dine med Instagram og bruke et filter for å gjøre det "bedre."
De store, hvite pute-tingene på veggene mine er bredbåndabsorbenter som hjelper til med å eliminere lydrefleksjoner og frekvensnoder. Hvert panel er 4 rig av stiv glassfiberisolasjon og en åpen treramme som er pakket inn i stoff og hengt med bilderammertråd.
Vindusbehandlingen min (hvis jeg til og med kan kalle det det) er flere lag gjennomskinnelig plastduk, holdt på plass med bindemiddelklemmer og magneter. Det gjør kjellervinduet mitt godt til en stor softbox. Når kaniner hopper i hagen ovenfor er det som et skyggedukkeshow uten dukkene.
Jeg utforsker stadig ergonomi, og elsker å finne nye måter å gjøre det bedre å jobbe på. For øyeblikket hviler håndleddene mine på et vannskadet stykke hardboard fra en gammel skuff. Denne sitter på toppen av en bunke med skum i dollar-butikken som hever forkanten på tastaturet og styreflaten min slik at de paralleller pulten min. Jeg tror de fleste har økt troskap i fingrene og tommelen med håndleddene enten parallelt med pultene sine eller avslappet fremover, i stedet for å trekke seg tilbake slik de fleste tastaturdesign tilsier. Dette er delvis grunnen til at pianister blir trent til ikke å slippe håndleddene mens de spiller.
Displayet mitt sitter på en 3 3 rull med svart duct tape, hvor undersiden er dekket av pergamentpapir. Pergamentpapir har en lav friksjonskoeffisient, så det glir lett rundt glassbordet mitt.
Hvis jeg kunne endre noe med det nåværende oppsettet mitt, ville jeg absolutt ikke jobbet på et svart glassbord. Det er utrolig vondt å holde rent. Jeg vil gjerne prøve en sittestativ med treflate og motoriserte ben.
Du har både en Embody og en Aeron på rommet ditt. Hvorfor valgte du dem, og hvordan skiller de seg ut for deg? Jeg liker dem begge, og de er veldig forskjellige. Jeg starter vanligvis arbeidsdagen i Aeron fordi jeg elsker det fremover. Den buer ryggen og holder kroppen min i oppmerksom holdning, noe som hjelper meg med å starte produktiviteten hvis jeg holdt meg oppe for sent med å skrive kode eller spille hockey. De legemlig føles mer avslappet for meg, og jeg er mest komfortabel med det litt tilbakelent. Jeg takler vanligvis mindre intensive oppgaver i Embody, som langvarig lesing eller svar på e-post. Armstøttene til Embody justeres nærmere kroppen min enn Aeron, som jeg synes er nyttig for å redusere belastningen på skuldrene.
Det kan virke overdreven å ha to high-end stoler i så nærhet, men en investering i design og komfort er lett forsvarlig for noen som bruker like mye tid på et skrivebord som jeg gjør.