Lærer, grafisk designer og blogger Jennifer Kennard gir oss en omvisning på hennes hjemmearbeidsområde, en mer tradisjonell plass med periodespesifikk tredetaljer gjennom og et studio fylt til randen med Ephemera ...
Fortell oss om hva slags arbeid du gjør. Hvor lenge har du jobbet hjemmefra? Og hvor er hjemme? For tiden er jeg en samler av historier, ideer, bøker og typografimateriell, og jeg skriver om hver for min nettbaserte designblogg, Letterology. Jeg underviser også på deltid for et av de strengeste og mest imponerende programmene for grafisk design i Nordvest, ved Seattle Central Community College. Mye av tiden min blir brukt på å jobbe hjemme hos meg i Seattle, Washington - hvor jeg kan skille ut forskjellige områder for meg forskjellige fagområder - utarbeide leksjonsplaner, skrive, forske og fotografere materiale til klassen og Letterology. Med unntak av 4 år som jobbet i designindustrien i Los Angeles på 80-tallet, har jeg tilbrakt store deler av min karriere som grafisk designer og illustratør i Seattle. Før LA delte jeg kontorlokaler i sentrum av Seattle med andre designere, og returnerte til Seattle og har kontinuerlig jobbet hjemmefra siden 1988, noe som må gjøre meg omtrent 110 år gammel nå.
Beskriv stilen din og hvordan den forholder seg til plassen du jobber i og også arbeidet du produserer. Jeg jobber i så mange medier, det er vanskelig å beskrive en stil. Min kunst, kan omfatte trykking, fotografering, blyantarbeid, papirskulptur, bokkunst, digital eller en kombinasjon av noen av disse. Designarbeidet mitt kan begynne med forskning, miniatyrtegninger og timer ved datamaskinen, så jeg pleier å løpe over hele huset. Jeg vil si at det viktigste elementet i alt mitt designarbeid er typografien. Denne ingrediensen må passe til den æra jeg prøver å fremkalle, så jeg forsker mye og fikler med typografien til jeg er fornøyd, akkurat som de fleste designere. Jeg har et ganske godt ressursbibliotek med designmateriell og bøker jeg har samlet i mange år, og det er fint å ha dem på ett sted der de er tilgjengelige for det meste. Jeg skulle ønske at de alle var i ett rom, men det kommer ikke til å skje. I det minste er de under samme tak, og jeg løper ikke mellom kontor og hjem.
Jeg synes det vanskeligste med å jobbe hjemmefra er å balansere arbeidsdelen fra den levende delen. Jeg elsker det jeg gjør, men det bruker mye av livet mitt akkurat nå. Jeg prøver å ta pauser for å enten gå en daglig tur eller løpe eller møte opp med venner når jeg kan. Noe av arbeidet mitt er selvpålagt, men undervisningen bruker enorm tid. Når jeg ikke lærer, er det ny programvare å lære og vedlikehold som skal utføres. Det er en konstant oppgave å være din egen IT-person også - eller MT - en feilinformasjonsteknolog i mitt tilfelle.
Med unntak av en og annen logooppgave og personlig arbeid, har jeg i hovedsak valgt å ta en utsettelse fra kunstverket mitt det siste året. Jeg er ikke glad for det, men kommer tilbake til det etterhvert. Som et eksperiment i oktober i fjor bestemte jeg meg for å prøve å legge minst ett innlegg om dagen til Letterology, og med noen få unntak, har jeg holdt meg til denne planen. Jeg kan ikke si hvor lenge det vil fortsette i dette tempoet, men jeg har hatt glede av prosessen og har lært enormt mye om arbeidet til så mange andre gode designere og artister. Det har vært en skikkelig utdanning på mange nivåer.
Hvordan holder du arbeidsområdet organisert? Jeg holder et lite studiokontor i ett rom for å utføre faktiske kunstverk; spisesalen min har blitt omgjort til produksjonsrommet mitt med to skrivere, en skanner, kopimaskin, en iMac-server, bokhyller og et foto-studio for make-shift. I disse dager skriver jeg alt jeg skriver på den bærbare datamaskinen min ved kjøkkenbordet da det har det beste lydsystemet og belysningen i huset. I hovedsak har det meste av huset mitt blitt omgjort til et kontor. Organisasjon er en kontinuerlig kamp på grunn av mangel på plass. Jeg oppbevarer pent merkede permer av efemera og et uendelig filsystem slik at jeg enkelt kan hente informasjon og jeg var veldig heldig som skaff deg en latterlig overflod av fine trefiler i mange år siden som har vært en enorm ressurs for lagring av kunstpapirer og materialer. Noen mennesker har god skokarma. Jeg ser ut til å ha god flatfilekarma.
Når hadde du opprettet hjemmekontoret, hva måtte du huske på? Var det noen spesielle hindringer å overvinne? Siden 1988 har mannen min og jeg bodd i et fint, gammelt to-og-halvt etasjers hus fra 1913 med utsikt over en skogkledd kløft. Det er en veldig rustikk setting, men følgelig er det mørkt og elektrikken er ikke helt oppgradert ennå. Jeg kan aldri få nok god belysning. Med unntak av stuen er alle rommene ganske små, så dette er grunnen til at jeg har måttet migrere til andre deler av huset. Min mann Paul, har vært veldig nådig med mitt store fotavtrykk, men jeg vurderer seriøst flytter hele kontoret mitt inn i stuen nå slik at vi kan gjenvinne de andre rommene som boareal en gang til. Den tror det kan være et morsomt alternativ.
Er det noe stykke hjemmekontormøbler du begjærer akkurat nå? To vakre, spesiallagde granbokhyller med glassdører - lange og lave, for å passe på hver side av skrivebordet mitt, der jeg kan legge mine gamle skrivemaskiner oppå hver. En bedre avføring ville være fint også. Jeg har en fin gammel tre fra begynnelsen av 1900-tallet som en nabo av meg restaurerte, men den er ikke så holdbar. Bygget for utseende, men ikke for funksjon.
Hva vil du endre om arbeidsområdet ditt? Helt klart belysningen, men jeg har stort behov for mer lagring også. Fordi jeg jobber i så mange fagområder, har jeg skaffet meg mye verktøy, utstyr og materialer. Jeg trenger de fleste av disse varene tilgjengelige, men jeg vil gjerne ha flere hyller og skap for å oppbevare dem. Det er den største organisatoriske klagen min akkurat nå.
Hva inspirerer deg? Dyktig håndverk for en. Uansett hva det måtte være - hvis det er godt laget, godt tegnet, godt trykt, velskrevet eller godt designet fra hjertet - viser det. Jeg er inspirert av så mange ting, men fremst av pent designet og trykte bøker - gamle og nye; godt laget typografi; midten av århundret mønster design; kunstverket til de britiske kunstnerne Eric Ravilious og Edward Bawden; fotografiet av Karl Blossfeldt; snø- og isformasjoner; dekorative håndbokstaver; emballasje av dimestore leker laget i Japan fra 50- og 60-tallet; så mange bokdesignere og illustratører; mine studenter; visuell informasjon; animasjon; gamle kontorrekvisita; fargene på mose etter et friskt regn (en nordvest-ting); en alpin tur; og musikk. Jeg kan ikke forestille meg å jobbe uten god musikk.
Hvis du er en dyrevenn som bor i en liten leilighet, har vi gode nyheter: De firkantede opptakene dine trenger ikke å diskvalifisere deg fra å skaffe deg en hund. Hundetrener Russell Hartstein, administrerende direktør i Fun Paw Care Puppy and Dog Training i Los Angeles, sier at hunder er på tide intensiv, ikke plasskrevende - noe som betyr at tiden du tilbringer med dem til slutt betyr mer enn størrelsen på din hjem.
Ashley Abramson
for omtrent 7 timer siden