Det er eldre år for kandidatklassen i 2021 på den fiktive Adler High School, og Lara Jean Song Covey har sikte på fremtiden - en som hun håper å dele med kjæresten sin, Peter Kavinsky.
I den siste delen av "Til alle guttene jeg har elsket før”Trilogi - basert på Jenny Han’s bestselgende romaner med samme navn - Lara Jean (Lana Condor) forbereder seg på slutten av videregående skole og begynnelsen av voksenlivet. Men etter to livsendrende turer må Lara Jean forestille seg hvordan livet med familien, vennene og kjæresten Peter Kavinsky (Noah Centineo), vil se ut etter endt utdanning. Med alt som endrer seg rundt henne, fortsetter hun å finne trøst på stedet som gjenspeiler seg selv - barndoms soverommet hennes.
I løpet av serien blir soverommet til Lara Jean et fokuspunkt for å vise utviklingen av karakteren hennes. Det er stedet der hun til slutt forvandler seg fra en vidøyne bokleser og forfatter av kjærlighetsbrev til en myndig ung kvinne som er fast bestemt på å forfølge fremtiden som hun alltid har drømt om.
Produksjonsdesigner Chris August fra Netflixs "To All the Boys: Always and Forever" - som også jobbet på den andre filmen - snakket utelukkende med Apartment Therapy om viktigheten av Lara Jean’s soverom. I tillegg fikk vi innsiden av de største endringene som ble gjort i de andre rommene i Covey hus, og den unike muligheten til å bruke et sett i Seoul som var gjennomsyret av koreansk kunst og arkitektur.
Leilighetsterapi: Hvor vendte du deg etter inspirasjon når du utformet Lara Jeans soverom?
Chris August: Når jeg ser tilbake, har [regissør Michael Fimognari og jeg] alltid hatt tilhørighet til klassiske filmer, og Jenny Han bygde det til og med inn i historien sin. Så mye av det kommer fra ikoniske filmscener, [som] "Say Anything", der det er scenen til en skuespiller som står med en bomkasse over hodet i en lang regnfrakk. Vi refererte til "The Big Lebowski" i filmen, og du vil finne noen veldig interessante referanser som vi prøvde å bygge inn på rommet hennes også. Det er [historiene] vi ser i filmer som vi har med oss. Lara Jean er den samme.
AT: Hvordan har soverommet til Lara Jean forvandlet seg siden første og andre film?
CA: Den originale designen til soverommet var flott fordi den virkelig fanget rommets karakter. Så hilsen til Paul Joyal, som opprinnelig designet den, og Bobbi Allyn, som dekorerte den. Det hadde en veldig god følelse for oss da vi overtok. Vi la i grunn til det, ga det en mer minnehage slags følelse for det. Vi tok alle minnene vi kunne samle fra boka [og gjenskape] grafisk og la dem på veggen. Dette var elementer i livet hennes, som er hva et tenårings soverom kan bli [som] det viser stadiene i en persons liv.
Når vi går inn i denne tredje filmen, er [Lara Jean] senior nå, så vi beholdt de grunnleggende detaljene, og vi la bare til det med mer spesifikke detaljer om hennes gjennomgang av skolen og hva hun forventet for fremtiden når det gjelder hvilket college hun kan gå på og hva hun ting hun kan være interessert i i.
AT: Hvilke detaljer om soverommet til Lara Jean har holdt seg konsistente gjennom hele trilogien?
CA: For det meste forble beinene de samme. Vi la til elementer som hun fikk underveis i sin livshistorie og la dem til. Etter hvert som hun følger med, blir hun interessert i å skrive, og hun har alltid vært en ivrig leser, så vi la til noen elementer av dem i og sørget alltid for at vi holdt oss oppdatert med livet hennes.
AT: Hvordan vil du beskrive stilen til soverommet til Lara Jean?
CA: Det er veldig eklektisk. Mye lydkunst og lydstykker, det er på en måte som en forstadsbutikk. 60-, 70- og til og med 80-tallets gjenoppblomstring har skjedd gjennom årene. Vi tok med mye av det inn på rommet hennes med farger og gjenstander fordi de, som alle stiler, er sykliske. De kommer i raskere og raskere sykluser, så det var det vi lette etter. Gjennom resten av filmen brukte vi de samme temaene til å gjøre en retro-fremtid [design], for å si det sånn.
AT: Hva med de andre rommene i Covey-huset? Hvilke ting forble det samme gjennom årene, og hva endret seg?
CA: Trina (Sarayu Rao) blir en del av familien (og blir stemor til Lara Jean). [Lara Jean's] mor var en søyle i familien, så det var en stor forandring å legge en stemor til filmen og inn i livet hennes. Det var en veldig oppsiktsvekkende endring for [Lara Jean] ved at huset ble redesignet møbelmessig, og Trinas stempel kommer inn i huset. Vi gjorde det på en måte som ga respekt for moren hennes og hva moren hennes gjorde, og vi koblet de to sammen (Lara Jeans avdøde mor og hennes nye stemors stiler) sammen. Vi brukte tid på å oppdatere den med nye møbler og lysere farger.
AT: Hva slags farger ønsket du virkelig å skille deg ut i denne filmen for å betegne den enorme endringen i hele livet?
CA: Gul. Selv om Trina kommer inn og endrer status quo, gjorde vi det med lysstyrke og farge og i utgangspunktet solen. Hun bringer inn mye mer sol inn i Dan (pappa til Lara Jean) og i jentenes liv også. Selv under pandemien ser du det dukker opp overalt. Det er en lysstyrke som folk prøver å legge til i livet sitt fordi de mangler litt av det. De mangler litt av utsiden, så vi tar det inn.
CA: Ett element som jeg virkelig elsket i “To All the Boys: P.S. I Still Love You ”var trehuset, [som] var et nydelig element. I "To All the Boys: Always and Forever", [likte jeg] å løfte fargene og bringe lysstyrken til huset. Vi opprettet et bakgrunnsrom som [tilhørte] moren til Lara Jean, og vi byttet det over til Trina, så det var en stor endring. Du vil se i filmen at det er et spesielt øyeblikk dedikert til det, som bringer Lara Jean til litt av en minner sted med moren sin og livet hennes med moren som overgår til Trinas liv, som virkelig er hyggelig.
AT: Du må også filme litt av filmen i Seoul. Fortell oss litt om hotellrommet til Lara Jean.
CA: Det var et vakkert rom, og vi valgte det fordi det veldig mye var et koreansk design i betydningen av dets forhold til skogen. Vi endret kunsten på hotellrommet, og vi la til enda mer av et koreansk tema. Jeg gikk faktisk og skjøt en haug med bilder inne i og utenfor noen av de lokale templene og laget noen sort / hvitt kunstverk, som refererer til 60-tallet og bruker dem som et designelement på hotellet rom. Vi tok inn magenta, bare slik at karakterene våre var innenfor deres komfortable palett.
